剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚(⚫)的处女作。讲述了(le )(🛍)一个14岁的少女如何(🛹)大胆探索她的性欲，整部(🗑)影(yǐng )片(🍮)充满(🙁)男女性器官的特写镜头，在保(bǎo )守的70年(nián )代被法国着名的《费(fèi )加(🖲)罗报(bào )》批为“对身体亲密关(guān )系的公(🔝)开展示和玷污，使女(㊙)性蒙羞"而呼(🥫)吁(yù )禁演。因此在法(fǎ )国被冷冻了24年，直到(dào )2000年才得以公(gōng )开(🈁)上(❕)映(💝)。这部以(🥊)第一(yī )(👊)人称叙事的电影相当(dāng )独特，以(yǐ )直接(jiē )、不矫揉造作的(💹)态度表现性(🔈)的场景，直面性的问题(😙)，充满了(le )自由、前卫与实验电影的格(🏃)调。关于(yú )导(dǎo )演：1949年生于法国的凯特(tè )琳(🏓)·布蕾亚(yà )，身(shēn )兼(😳)作家、导演(yǎn )、演(yǎn )员、编剧等多重身分(fèn )。她形容自(😉)己(🚤)是(shì )(🚩)个“清教徒(tú )”，但这很(👅)难和她的作品联想在一起。她(tā )19岁时(shí )写(xiě )的第一本小说《容(róng )易(yì )相处的人(♊)》，在(zài )1968年出版的(de )时(shí )候(hòu )，被列(liè )(🕌)为(🏗)18岁以(🈺)下(xià )禁(🔝)止购买的限制级小说；她23岁(👡)参与演出的第一(yī )部电(🌽)影，是意(🎆)大(🌶)利名导(🔰)演贝(bèi )(🏉)托鲁(📳)奇的经(🧔)典(🌮)情色电(🚹)影《巴黎(⏩)最后探戈》；她25岁时将(➿)自己的第四本小说《气窗(chuāng )》，拍(pāi )成她(tā )的第一(yī )(💓)部(bù )电影(🏫)《爱欲解(jiě )放》，由(😎)于内容描(miáo )述一(yī )个14岁的少女如何大(dà )(🥡)胆探索她(tā )的性欲，且(📻)里头充满男女性器官的(de )特写镜头(tóu )，在保守的70年代被法(😋)国知名的(de )《费加罗(🀄)报》批为“对(duì )(🏚)身(shēn )体、亲密关系的(🌥)公开展示(shì )、(🌛)玷污(wū )和侮辱(rǔ )，使女性蒙羞”而(🏌)呼(🏁)吁(😇)禁(jìn )演，因此在法国被(♉)冷(lěng )冻(😞)了24年，直到今(🧗)年(nián )(🐁)才得(dé )以公(⏸)开(kāi )上映。她一再以作品挑战法(fǎ )国（(☕)甚至全世(🤼)界）的道德尺度(dù )，有人(rén )批评她(tā )是“假(🎄)艺术之名行***之实(🚱)”，有人(rén )赞(🈶)赏(📮)她作品里(lǐ )的(de )女主角“闯进陌生(shēng )的性爱领域，如同(⭕)导演本人违抗传统的(de )电影(👵)（性别）界线(🥟)”。可以肯定(dìng )(🥗)的是(🔨)：(🚁)凯特琳(🎴)·布(🤜)蕾亚代表某种法(🔔)国电(diàn )影的(🗄)先驱，而且她的影响(xiǎng )效力正在持(chí )续发(fā )酵中……凯(kǎi )特琳·布(🧔)蕾亚(yà )声称受(🍝)了(🐻)瑞典电(🧜)影大师(shī )伯格曼的《冬日之光》影响(♊)，才决(🔋)定(👆)拍(🥐)电影(yǐng )。她的处女(🏻)作(📠)《爱欲解(🚱)放》拍摄经费拮据(😿)，但这(👺)部以第一人(🚃)称叙事(shì )的(⏮)电影(yǐng )相当(dāng )独特，以直接、不矫(🚒)揉造作的(🎓)态度表(biǎo )(🏒)现性的场景、面对(duì )性的问题。它自(📚)由(💍)、前(qián )卫与实(shí )验电影(🕙)的(🛵)格调(😾)，与当年的美国地下电影极(jí )度相(xiàng )近。十年后(🤛)，她的电影《少女36》又(yòu )再度受到大(🍉)众瞩(😐)目，它不(bú )仅被《纽约时报(🌳)》誉为“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉(♊)矶(jī )时报(✖)更形容它是“少数(🙂)对性有如此吸引人地诚实探(tàn )讨的电影，笔触如(rú )此新鲜又尖(😼)锐。”然(🔡)而她的(de )作(🏷)品并非企图藉对(duì )性(xìng )器官和性行为直接地(dì )描(miáo )(🕠)绘(huì )来挑起观者(🦕)的性(xìng )欲，而是对人们(men )的(de )性(xìng )态度作心理分析上(💜)和(hé )(♊)形而上的申论。因此(cǐ )她也正大光(👭)明地被视为(wéi )和萨德(🎹)、西蒙(🕓)娜·波芙(🚶)娃、波琳(lín )·雷雅吉（(🥝)《O娘的故事》）、(🈂)乔治(zhì )·(🍼)巴塔耶、福(fú )柯等法国文(wén )化界“败(bài )德(dé )”传统并(bìng )列(🚿)同侪，并(bìng )与日本导演大(🎰)岛渚的《感官(⏳)世界(jiè )》和贝(bèi )托(tuō )鲁奇(qí )的《巴(bā )黎最后探(tàn )戈(gē )》遥相(⭕)呼应(yīng )。不(✒)仅如此，她的才华并非只有(yǒu )在非主(🐝)流(🚍)的情(🈸)色前卫(wèi )电影(yǐng )领域(🏘)受到瞩(🤗)目。她(tā )曾和意大(dà )利(🥈)国宝级导演费里尼共同编(biān )写他(tā )(🕜)的电影《船(chuán )续(📞)前行》的剧(jù )本(běn )；而她的(🚁)小(🔦)说(shuō )《警(⏱)察(🎄)》也曾(céng )被戛纳(nà )金(jīn )棕榈奖(jiǎng )导(dǎo )演莫(mò )里斯(🎼)·(⛲)皮亚拉(lā )（拍摄过(guò )(💙)《在撒旦的阳光下(🉐)》）拍(👞)为同名电影，并由(yóu )法(💑)国数一数二的大(💿)明星如热(rè )(🐄)拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲(fēi )·(👼)玛(mǎ )索、桑德琳(lín )·(➿)波(bō )娜尔等(🛡)人主演。可见她在艺术界、文化界(jiè )(🍔)、(😍)文学(⏯)界(🏳)、(💵)以及电影(😽)界蕴藏的深厚影(♎)响力。那么，凯特琳·布(bù )(♊)蕾(lěi )亚(🗄)又如(👘)何替(tì )她电影(yǐng )无可避免的争议(🎒)性辩(🦄)解(😬)？“我们(🤧)活(huó )在一个强迫接受道德的病(📖)态社会(💈)，我(🍧)企图(🎮)操纵影像去(qù )刺激观众(🏁)，让他们思考自己(jǐ )(🔭)为什么(me )会有这些(xiē )（坐(zuò )立难安(ān )的）社会的制式(shì )反(fǎn )应，然后明(míng )白这些(xiē )恐(🏂)惧(jù )和(hé )反感没什么大不(😝)了。我这样说(shuō )是因为我是第一个被这些主(zhǔ )题(tí )和(🦔)影像扰(🦀)乱的人(rén )。我是个清(qīng )教徒形的人，但你(🏊)必须长大，并(🙆)克(🌟)服(fú )这些不合逻辑的反(fǎn )应。”“我们必须(xū )改变美学的符码(mǎ )(🌐)，我们可(kě )以让排泄物和分泌物(👷)变(🏬)的可人而(🌇)美(🅱)好。道(dào )德(dé )的反感来自美学的(🍕)秩序，我们必须挑战（性）(🏙)器官让(ràng )我们害怕的(📼)事(shì )实。而(🏠)女性的阴部正(zhèng )(🌶)如(🙍)同(😧)宇(yǔ )宙中的黑洞。”她的最新(🏵)电影《罗曼(màn )史》推出(chū )后，已(❤)经受到(🌓)影评人(🥙)和(hé )观众(zhòng )的(de )肯定(dìng )，使(🐲)布蕾(🦋)亚(🌡)相信观众(zhòng )已(yǐ )能接受她(tā )的处(chù )女作：(🥗)“（我(👐)的(de )）电影(😂)还是一样，只是观(guān )(🎊)众(🎊)进步了。现在我们要(⛽)看看(kàn )观(guān )(🌼)众会(huì )认为(wéi )它(📪)是***片(📙)，还(hái )是超越(yuè )影像、进(🗨)入影(yǐng )(⬆)像所(suǒ )(❗)激起(⤵)的情感和反省。”
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